Опис
About "Musick To Play In The Dark²"
Покинувши Лондон у 1999 році в спальному приморському пенсіонерському містечку Вестон-супер-Мейр, співзасновники Coil Джон Баланс і Пітер «Слізі» Крістоферсон оселилися в розкішному маєтку з вісьмома спальнями, щоб продовжити дослідження своєї містичної хімії, що зростала в гурті. Серед приголомшливої кількості створених ними шедеврів пізньої епохи - місячний опус «Musick To Play In The Dark», який одразу після виходу був визнаний мистецьким апогеєм. Сесії, що породили його, насправді були настільки успішними, що під час створення першого лонгплею, з'явилася ідея створення другого.
Завдяки нещодавньому приєднанню до гурту валлійського інженера-мультиінструменталіста Thighpaulsandra, Coil заглибилися в глибини сюрреалістичної електроніки, яку Balance назвав «місячною музикою» - пост-індустріальним заклинанням на межі наркотичних і нічних енергій. Musick To Play In The Dark² охоплює цілу магічну годину жахливого кислотного саунд-дизайну, синтезаторних мандрів, опіатної балади, люциферівського глюку та підсвідомих гімнів, поперемінно зловісних, ораторських та абсурдних. Шотландська готична ікона Роуз Макдауелл (Rose McDowall) взяла участь у вокалі на двох треках, але в іншому альбом є герметичним романом, що використовує безмежну ізольовану синергію гурту.
Відкриваюча пісня «Something» - сувора і заклинаюча, експеримент з розмовним словом для пустот, що розвіюються вітром. «Tiny Golden Books» розгортає повітряний вир космічного синтезатора, одночасно шепітливого і широкоформатного. «Ether« - це вправа з похоронної процесії на фортепіано та п'янкої гри слів (»It's either ether or the other"), тоді як “Where Are You?” та “Batwings - A Liminal Hymn” причаїлися, наче літургійне бурмотіння, почуте на смертному ложі, в обрамленні гранульованого FX та мерехтливого світла свічок.
В цілому збірка більш приглушена і віддалена, ніж її попередник, наче звикла до потаємних місць цих похмурих сеансів. Але галюцинація музичної шкатулки «Paranoid Inlay» фіксує кострубату комедійну сторону гурту, що завжди мерехтить під нею: над викривленим, хитким бітом Balance інтонує непрозору розповідь про безтурботність, святого Петра та овочі-самогубці, супроводжувану спіральним клавесином та заїканням електроніки. «Здається, струс мозку тобі пасує», - повторює він двічі, наче похмуру фразу для знайомства, а потім диктує дорогий йому щоденниковий запис про ризики та невдачі, насамкінець завершуючи його настільки близьким до автопортрету, наскільки це взагалі можливо для Койла: «У ясний день я бачу назавжди / що підземний світ - моя устриця». Повністю ремастерив Джош Бонаті.